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徐槱[yǒu]森小说赏析: “笔者不亮堂风是在哪贰个样子吹”

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的轻波里依洄。

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  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
澳门威尼斯人网站,  她的温存,我的迷醉。

 我不知道风   是在哪一个方向吹—    我是在梦中   在梦的轻波里依洄

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
威尼斯人网上娱乐,  甜美是梦里的光辉。

     
 近日,读《不是人间富贵花:民国名媛情事》一书,书中有一章讲述林徽因的一生,有过几段颇受后人关注的情事,有着一位才女的成长和人生经历。虽然只是缩影,却也让人看得想入非非。最纠结的不过是和徐志摩这样一位浪漫才子的相遇,相知,相爱。在这一篇记录中林徽因真的是喜欢过徐志摩的,不管是她在英国上中学时寂寞孤单或是纯粹的少女心思,都能找到她对徐志摩那点点轻盈的喜爱。我们在徐志摩先生的诗中可以看出他们初遇时的绮丽“云自在轻盈在空际上随风飘移,偶尔与地面上的一流涧水相遇,于是便产生了投影关系。”

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  她的负心,我的伤悲。

     
 从1920年的11月19日到1931年11月19日整整11年的似友非友的纠纠缠缠,徐志摩遇到了陆小曼,林徽因遇到了梁思成,可徐志摩依然在心里有林徽因的一席之地,依然眼里,心里的喜欢着林徽因,即便结果不可能,这也许就是“得不到的永远在骚动”。这样一份纠结的欢喜在徐志摩1931年11月19日因飞机事故丧生为句点。留给陆小曼的是一份歉疚,留给林徽因的是愧疚,可具体徐志摩的真实心情在那一刻谁也无法揣摩。着也未尝不是一种最好的归宿,如若不然,浪漫的才子在现实生活中和梦中情人之间该是有多悲伤的心情?一边是对林徽因求之不得的怅然,一边是和陆小曼的岌岌可危的婚姻。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的悲哀里心碎!

     
 其实从徐志摩和陆小曼之间的婚姻可以看出,浪漫和生活是完全不同的两码事,生活会慢慢消耗你所有的浪漫情怀。曾经想象的美好婚姻不过是好梦一场,终归是要醒的。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  黯淡是梦里的光辉。  
  ①写于1928年,初载同年3月10日《新月》月刊第一卷第1号,署名志摩。 

     
 好了,继续说徐志摩先生的诗吧,因为书中对于林徽因和徐志摩的情感描述的比较多,在我的意识里,徐志摩是喜欢林徽因多过陆小曼的。从徐志摩先生的始终可以看出他对林徽因是一见钟情,有诗为证“那一天我初次望到你,你闪亮得如同一颗星,我只是人丛中的一点,一撮沙土,但一望到你,我就感到异样的震动,猛袭到我生命的全部……”。而对于陆小曼总让我想到尽管是他们结婚了,可总不免让我想起“退而求其次”这一句话,徐志摩也许真的是浪漫到骨子里的诗人,所以已为人妇的陆小曼也未躲过。不过,这其中不缺陆小曼这样一位女子的心机。

  《我不知道风是在哪一个方向吹》这道诗,可以说是徐志摩的“标签”之作。诗作问世后,文坛上只要听到这一声诵号,便知是公子驾到了。
  全诗共6节,每节的前3句相同,辗转反复,余音袅袅。这种刻意经营的旋律组合,渲染了诗中“梦”的氛围,也给吟唱者更添上几分“梦”态。熟悉徐志摩家庭悲剧的人,或许可以从中捕捉到一些关于这段罗曼史的影子。但它始终也是模糊的,被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了,以至于欣赏者也同吟唱者一样,最终被这一股强大的旋律感染得醺醺然,陶陶然了。

     
 之所以喜欢徐志摩先生的诗,因为读起来大胆,火热,赤裸裸的诱惑,充满着故事性。对于初恋的记忆,徐志摩先生用《我不知道风是在哪一个方向吹》来娓娓道来的,这首诗发表在1928年林徽因与梁思成婚礼前夕,很有深意哦!其实,林徽因和梁思成早在1927年年底就订婚了,为什么徐志摩那时候不写这首诗呢?问的好!

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的轻波里依洄。

     
 徐志摩和陆小曼是在1926年结婚的,居然在林徽因结婚的时候发表这样一首诗,这是一种赤裸裸的挑逗和诱惑啊!如果林徽因决定弃梁思成和徐志摩一起私奔,我想徐志摩先生一定也会背弃陆小曼女士的。可惜,林徽因多理智,她懂得浪漫,也懂得生活的现实。于是,徐志摩先生的与初恋长情就这样的在风里翻飞,没有方向。

  全诗的意境在一开始便已经写尽,而诗人却铺衍了六个小节,却依然闹得读者一头雾水。诗人到底想说些什么呢?有一千个评论家,便有一千个徐志摩。但也许该说的已说,不明白却仍旧不明白。不过我认为徐氏的一段话,倒颇可作为这首诗的脚注。现抄录如下:
  “要从恶浊的底里解放圣洁的泉源,要从时代的破烂里规复人生的尊严——这是我们的志愿。成见不是我们的,我们先不问风是在哪一个方向吹。功利也不是我们的,我们不计较稻穗的饱满是在那一天。……生命从它的核心里供给我们信仰,供给我们忍耐与勇敢。为此我们方能在黑暗中不害怕,在失败中不颓丧,在痛苦中不绝望。生命是一切理想的根源,它那无限而有规律的创造性给我们在心灵的活动上一个强大的灵感。它不仅暗示我们,逼迫我们,永远望创造的、生命的方向上走,它并且启示我们的想象。……我们最高的努力目标是与生命本体相绵延的,是超越死线的,是与天外的群星相感召的。……”(《“新月”的态度》)
  这里说的既是“新月”的态度,也是徐志摩最高的诗歌理想,那就是:回到生命本体中去!其实早在回国之初,徐志摩就多次提出过这种“回复天性”的主张(《落叶》、《话》、《青年运动》等)。他为压在生命本体之上的各种忧虑、怕惧、猜忌、计算、懊恨所苦闷、蓄精励志,为要保持这一份生命的真与纯!他要人们张扬生命中的善,压抑生命中的恶,以达到人格完美的境界。他要摆脱物的羁绊,心游物外,去追寻人生与宇宙的真理。这是怎样的一个梦啊!它决不是“她的温存,我的迷醉”、“她的负心,我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦,一种大的理想,虽然到头来总不负黯然神伤,“在梦的悲哀里心碎。”从这一点上,我们倒可以推衍出《我不知道风是在哪一个方向吹》的一层积极的意义。
  由于这首诗,许多人把“新月”诗人徐志摩认作了“风月”诗人。然而,当我们真的沉入他思想的核心,共他一道“与生命的本体同绵延”,“与天外的群星相感召,”我们自可以领略到另一个与我们错觉截然不同的徐志摩的形象。
                           (王川)

     
 读徐志摩先生的《我不知道风是在哪一个方向吹》,有甜蜜的爱恋,有热切的情感,也有别离的忧伤,有得不到的忧伤,有失去的悲哀。一段爱情就这样无头无脑的在风里,被分离,被零落。风是自由而不可控的,就像极了爱情的自由和不可控一样,没有方向,没有目的。可当风遇到了一个足以让她停留的港湾,它便不再四处游荡。徐志摩就是那居无定所的风,林徽因最终也没有给他一个浅浅的港湾,所以,我们的老徐先生一定是在夜色的湖边,暗自独饮。“我不知道风
  是在哪一个方向吹—    我是在梦中   在梦的悲哀里心碎!”

     
 徐志摩先生就这样在与林徽因的这场梦里迷失了方向。他的诗有主人,可是他没有;他笔下可以用处炙热的情丝,可是内心却依然孤独。那场偶然的也是必然的相遇耗尽了他所有的气力和幸运,去依然没有留住,林徽因入风一般卷起了徐志摩内心的万千爱情浪潮。风早已离去,只是涟漪依旧在荡漾。

     
 欢喜是因为风起,忧愁是风的不远不近,悲伤是因为风落。而岁月不变,风依旧在流转。

       人早已是故人。