奥门威尼人 1

中夏族民共和国现代摄影家全新阐释丝绸之路文化

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1996年,中国嘉德国际拍卖公司首推新中国美术作品拍卖专场,两年后无疾而终……2003年,在一次周末拍卖会中,再次推出日本私人珍藏的当代书画专场,全部以无底价起拍,出人意料的是,最终竟以100%的成交率,首开当代书画投资“先河”!嗣后,中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳、北京荣宝、北京华辰、上海崇源等各大拍卖公司纷纷推出当代中国书画专场,标志着当代书画再次走入海内外投资者视野,当代书画市场渐趋“风声水起”。

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现代文学的当代阐释探析

一、现代文学的概述

到目前为止,我们对于现代文学的领域的划分是不明确的,对现代文学的界定仍然还不够清晰。而且现代文学从“五四运动”发展到现在,其发展时间也就是八九十年,各方年的积累还远远不够。即便是一些知名的大文学家像郭沫若、鲁迅等,一些比较重大的事件像新文化运动等,人们对于他们的认识及评价还是存在着很多的差异。就目前而言,人们群众对于新文化传统的认识还不够深入,还是一种极端的片面的认识。在有些人眼里,将现代的传统文化看作就是激进主义的传统,五四的新文学形式也被其用“反传统”来诠释,“反传统”用在新文学上,已经不再是一个褒义词了。加之最近几年,国学的一种虚热现象的出现,很多东西都会与国学搭上关系,那么,现代文学的处境就显得有些尴尬了,甚至有时候因为人们不能全面正确的认识现代新文学,也会使得其在有些方面受到社会群众的攻击谴责。关于“传统”我们可以这样理解:传统就是一种思维方式和行为方法,它是能够在人类代代之间传承的,它有能力调节社会行为和诉求,并能得到大多数人的认可,并且它已经对社会生活的产生了重大的影响。而文学传统就是伴随着时间的积累,人类的创造性想象逐渐演变成一种思维方式,同时它也是民族语言想象的共同体。不同于其他的传统方式,文学传统的传承过程更具复杂性,因为在每一代人的继承和发展过程中,都会对现有的文学传统进行改造或者删减的处理工作,使得现代文学成为了一种不断发生和改变的“变体”。传统就是一种时间性的概念,文学传统的形成也是必须要具有一定时间长度的积累的。因此,当代中国的现状发展对于现代文学传统的形成来说已完全具备了时间条件。

二、对于现代文学传统的研究

对于当今文学传统的研究,首先要做的工作就是摆脱横贯在研究工作面前的两大障碍———“绝对论”和“本质论”。绝对论和本质论存在着共同点就是:他们错误的将传统看作是永恒不变的一种事物存在,而且对于传统可以进行原封不动的整体统一的把握。然而,现代的文学传统并非是整一的,固定的存在,而是包含了复杂的多元化的因子。传统文学的研究要取得更进一步的发展,必须就要走出“本质论”,要充分考虑到现代文学在传承过程中出现的一系列问题,并对其在各种时期做出的各种选择进行考察,使得传统文学在当代也得以更新。

奥门威尼人,三、现代文学传统的形成

现代文学传统的形成是一个极为复杂和极具挑战的过程,虽然之前的很多文学史对于文学传统的形成有了一个比较详细的介绍,但是现代文学的形成相比其书面的叙述是复杂的多。在19世界20年代左右,因为文学革命和新文化运动的兴起原因,导致了新文学这一具体概念的产生,新文学的兴起也使得广大学者开始了以白话文为主要书写方式的新文化发展形式,当时的人民提倡新文学的白话文形式并反对旧文学的文学文形式,他们渴望得到新的文化传统的同时与旧的文化传统宣告决裂。在那个时期,所有的一切都是需要重新进行价值估定的,而最终使得新文学的规范体系和价值得以建立是在五四新文学革命时期。

四、现代文学的当代阐释

在现代史上,出现了对于新文学传统的政治化的阐释,对于现代文学的当代阐释在一定意义上成为文学传统的重要的部分,直到现在还发挥着重要作用。如,在中学时期的语文教学中,课本里面的很多课文就是采用了现代的优秀文学作品,这是实现现代文学经典化的重要途径,同时我们也很容易发现,中学语文分析课文的思路和方法与50和60年代的分析方法相差无几。在50、60年代,我国政治氛围特定的情况下,各文学家、文学研究者针对现代文学的性质和特征,力求做出一个能够切实符合当代意识形态的解释和定位,也直接的导致了现代几部重要的文学史书的问世。然而之前人们对于现代文学的解释和定位多以知识化的传播方式,对于新文学传统的打造有着重要的影响作用。同时,关于新文学研究的课题也吸引了很多的研究学者,而大部分的研究都被聚焦成为了无产阶级在新传统中的最大份额。依据目前的形式来看,广大文学研究者所开展的对于现代文学的研究工作已经远远的超出文学所本有的疆域,进而他们承担起了国家重大的历史叙事任务,因为在这个政治特定化的时期内,展开对现代文学的当代阐释工作也是具有重要的意义的。

作者:刘绪君 单位:襄阳职业技术学院

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现代文学经典阐释与高职人文教育研究

中国现代文学经典中孕育着独特的文学情愫,这些因素能够促进学生身心全面健康发展。本文在此因素的影响下,简单阐述了人文教育的含义,中国现代文学经典阐释与高职人文教育融合的条件及相关的教育价值。

中国现代文学;经典阐释;高职;人文教育

引言

在新兴的教育改革的要求下,高职语文教学中需要结合相应的文学情愫才能顺利地实施教学。中国现代文学经典作品在文学情愫中所占的比例最大,但是由于学生对中国现代文学经典作品缺乏浓厚的学习兴趣,更难以对作品进行阐释,以至于教学过程不是特别顺利,更加不利于学生的身心健康发展。至此,本文简单阐述了人文教育的含义,而且对我国现代文学经典阐释与高职人文教育融合的条件及相关的教育价值做出了研究。

一、人文教育的含义

人文教育是人类实现人类自身价值的体现。因此,人文精神的内涵就是人文价值的内涵。人文教育能体现出对人类价值的肯定和尊重。在高职语文的教学过程中,人文教育体现在爱护学生个性发展的基础上,能充分调动学生学习的积极性和主观能动性,使学生对知识有一个整体的把握,自主地创造出特有的联系,从而以自己的学习方式,全面提高学习效率。因此,在高职语文的教学过程中,强调人文教育的重要性是无可厚非的。

二、中国现代文学经典阐释与高职人文教育融合的条件

1.尊重学生的个性差异,注重中国现代文学经典阐释的时代性。现代文学经典往往以其精巧的结构内容、优秀的文化内涵和高尚的思想打动了作者自己,并且其作品是被广大人民群众普遍接受的。时间如沙漏一般,能把文化糟粕筛掉,使经典永存于人们记忆的长河。问题一是一部分同学不了解、甚至不能辨别这些“真假经典”,而是缺乏阅读、学习现代经典着作的兴趣。所以,我们在教学过程中,应充分挖掘出现代文学经典作品中的现实意义和其深刻的精神内涵,做到“推陈出新,与时俱进”。激发学生阅读经典文学作品的积极性。如在讲解《雷雨》时,教师可以以当时大家族的家庭背景为切入点,通过家族中的人物关系,引导学生对家的理解与思考,并且与学生的实际生活联系起来,达到与学生的情感共鸣,从而促进教学质量的提升。

2.合理安排教学内容,制定科学的教学计划。中国现代文学经典作品中含有庞博的教育资源,我们要在短暂的教学时间内做到面面俱到,那是非常有困难的事情。况且高职语文的教育对象又都是中文专业的学生,他们的语文水平低是非常普遍的事实,在这个急功近利的社会里,有太多急于求成的案例对学生做出正确的判断起到了错误的影响。使得学生渐渐忽视经典学习,因此,在文学经典教学中,我们应该对文学经典教学有一个深刻的认识,合理安排教学内容,从而制定严谨、科学、可实践性强的的计划。此外,我们还需针对学生的个性差异,因材施教,充分调动每位学生的学习积极性,做到关爱同学,关注学生的差异和发展。

3.对中国现代文学经典分类对比。中国现代文学经典可能会涉及不同的领域,我们把这些经典分类对比,使学生构建一个良好的文学经典作品体系,便于教师有序教学,也便于学生学习比较。如我们可以把《骆驼祥子》和《四世同堂》分为一类。两部作品都是在抗日战争的背景下,黑暗的社会不让好人有出路的社会现实,使我们对当时社会上的小人物产生同情,对黑暗的社会产生由衷的憎恶。

三、中国现代文学经典阐释与高职人文教育结合中的教学价值

1.能够帮助学生树立正确的三观。培育对社会发展有用的人才已经是每个学科的重点要求了,而人才的培育需要三观正确的指导。在教学过程中,我们要有意识地促进中国现代文学经典阐释与高职人文教育的融合,尊重学生的个性差异的同时,注重中国现代文学经典阐释的时代性,合理安排教学内容,因材施教,制定正确的、科学的教学计划,对中国现代文学经典分类对比,多鼓励学生在实践活动中理解现代文学经典的现实意义。

2.能够促进学生全面发展。在高职人文教学中,注重中国现代文学经典阐释与高职人文教育的结合,有意识地引导学生使用方便快捷的网络,使学生非常直观地感受到中国现代文学经典的魅力。加深学生对经典文学的理解与记忆,文学经典作品与多彩的实践活动相结合还能活跃课堂氛围,调动学生的学习兴趣,利于教学计划的安排,使学生在潜移默化的学习过程中陶冶情操,从而促进学生的全面发展。

四、结束语

综上所述,中国现代文学经典阐释与高职人文教育是促使高职语文教学水平提升的两大模块,两者的融合对提升高职语文教学水平具有非常深远的影响,这就需要我们运用灵活的方式来扬长避短,从而培育出对社会发展有用的高素质人才,同时为高职语文教学做出应有的贡献。

参考文献:

[1]刘丽.中国现代文学经典作品研究的意义[J].河北大学学报:社会科学版,2013,21.

[2]王宗玲.现代歌剧对文学经典的全面阐释[J].南腔北调•河南戏剧,2012,.

[3]刘彩霞.阐释•想象•创造——从《雷雨》的苏州评弹改编看现代文学经典教学[J].群文天地,2011,.

[4]李晓璐.被文学史书写的经典——论现代文学史中的文学经典变迁[D].天津师范大学,2009.

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在民间,不管是金融保险、律师、医生、教师等刚刚步入收藏门槛的社会中产阶层,还是有着多年收藏经验的大收藏家,都纷纷加入收藏当代书画的行列;而在官方,首先是故宫博物馆院院长郑欣森宣布“为避免书画收藏出现断层,更好地传承中华文化,中国故宫博物院决定收集一批当代名家书画。”
更令人欣慰的是,故宫博物院80周年系列庆典活动上,在故宫神武门城楼展厅开幕的中国当代名家书画展,展品中既包括李可染、李苦禅、等已故名家家属捐献的精品,也有秦岭云、娄师白、沈鹏、欧阳中石等当代书画名家的力作,还有饶宗颐、马寿华、刘国松、何怀硕、周澄等港台书画名家的佳作。

编者按

大唐西市副总裁王勇向中国驻阿塞拜疆大使馆参赞矫怀欣、阿塞拜疆文化和旅游部副部长韦利耶夫介绍展览。

一组业内数据也非常说明问题,2005年5月,中国嘉德春拍当代书画共94幅,100%成交,成交额高达1963.94万元,同期,中贸圣佳、北京华辰、北京翰海、北京荣宝的成交率也分别达到了95%、94%、94%和93%;

保马今日继续推送纪念五四运动一百周年系列文章。本文主要从当代中国的“革命”年代、当代中国的“改革”年代、当代中国的“崛起”时代等三个历史阶段分别论述了当代中国70年时间里对五四运动的三种不同阐释——建立在阶级论基础上的“新民主主义论”;由知识界主导的“新启蒙论”;把传统、现代、当代统一到中国主体的论述等。本文意图通过这些历时性变化和阐释来重返五四,特别是从这几种不同阐释方式的作用中思考在“反传统”、“反封建”五四运动的现代传统背后,其之于现代中国、之于未来中国的重要价值和意义。

彩绘丝路中国当代著名美术家作品展11日在阿塞拜疆国家艺术博物馆开幕,展览是中国当代美术家从中国长安出发,重走丝绸之路后创作的艺术精品的集中展示,也是2012年末中国积极开展文化外交的重要文化项目。

而同期的北京荣宝春季拍卖会上,吴冠中的《黄土高原》一举冲向1870万元,同年9月的中国嘉德四季拍卖会上,程十发的《召树屯和喃婼娜》又顺利突破千万元大关,达到1100万元。

五四与当代中国:

此次展览以传承丝路文化,展示华夏文明,缔结时代友谊为主旨,呈现了34位中国当代著名艺术家创作的优秀作品,题材广泛,内容丰富,风格多样,中国当代著名美术家从中国古都长安出发,重走漫漫丝绸之路后,通过各自的文化视角,创作地解读丝路文化的精品佳作。展览作品将中国、中西亚、南亚和欧洲丝路沿线主要国家和节点城市的特色文化、民俗风情、历史古迹、文化遗产、人文自然景观一一串联、表达,多角度地展示了丝路文化以及东西方民族在这条文化交流和贸易往来之路上结下的深厚友谊,全新阐释丝绸之路永恒的魅力和文化内涵。

上述案例绝非偶然,更非毫无关联,它昭示着当代书画艺术正达到了一个建国后前所未有的高度,其特别的艺术魅力正被当代社会所接受、所认可。那么当代书画暗藏着什么玄机呢?

三个时期三种阐释

阿塞拜疆国家艺术博物馆馆长法尔扎利耶夫主持了展览的开幕式,阿塞拜疆文化和旅游部副部长韦利耶夫、中国驻阿塞拜疆大使馆参赞矫怀欣、陕西省政府副秘书长孟建国、西安大唐西市文化产业投资有限公司副总裁王勇等出席开幕式。

首先,这些当代书画精品堪称当代最高艺术水平的体现,符合现代人的审美情趣,不仅可以用作收藏投资,更可以用作家居及馈赠。

文/贺桂梅

此次展览作为2012阿塞拜疆中国文化日唯一展览项目,由中华人民共和国文化部、阿塞拜疆文化和旅游部、陕西省人民政府主办,西安美术学院、西安大唐西市文化产业投资有限公司、中国对外艺术展览有限公司承办,是彩绘丝路作品第三次在国外亮相,得到了中国驻阿塞拜疆大使馆的大力支持,也是国家积极倡导文化大发展、大繁荣的背景下,由政府指导、学术机构同民营企业共同参与承办的一次跨国界文化交流活动;同时又是十八大胜利召开后,政府及民间力量协力开展的一次极具影响力和示范性的文化外交活动,
成为政府引导、支持民营企业推动中国文化事业繁荣发展,推动中国文化走出去的创新之举。

其次是投资潜力巨大,目前大多数当代书画价格还居于偏低价位,比如大师级人物范曾的作品,不说古代大师唐寅、仇十洲等,即便相对于近现代大师齐白石、张大千等,还是相差悬殊。然而若干年后,这些当代大师很可能成为与齐张并驾齐驱的“重量级”大师,那么此时的选择,升值潜力可谓不可估量。

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编辑:文凌佳

然而这类潜力作品,既需要资金实力,更需要鉴定目光,同时还要打压掉部分虚假炒作的“虚火”,这些都需要对市场进行相应的定位。

谢俊 | 启蒙的危机或无法言语的主体

最重要的一点是要选择实力派书画家的作品,如在国内外艺术品大奖赛中的获奖情况;二是该作者的作品曾被国内外多家权威机构或博物馆陈列或收藏,或者多次在非营利性的正式出版物上出现;再有就是该作者的作品频繁出现于各拍卖公司的拍卖现场。市场是公正的,如果某书画家的作品在各大拍卖公司频频出现,这就表明作者已经受到了市场的关注,也说明他的作品确实存在很高的艺术价值。

张旭东 | 论白话革命的伟大意义

在此基础上,还要注意画作本身的艺术价值。虽则仁者见仁、智者见智,书画作品的艺术审美方面没有统一标准,但从创作时期、创作背景来判断,查看画作的创作时期,从题识落款来识别,每位创作者都会有一个发展、成熟的过程,此后才会进入创作黄金时段,也只有在这一时期的作品才更能体现最高水平,也才最具有艺术价值。

王锐 | “五四后三十年”意味着什么?

此外还要了解创作背景,就算巅峰作品,也不见得件件是精品,此时的应酬之作很可能已经流入市场,因此尽可能多地了解创作动机,看看是否画家潜心力作,对画作本身的价值影响不可或缺。

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三是途径可靠,千万别抱着“拣漏儿”的幻想。虽说是现代书画,但总有人模仿作伪,谋求暴利,加之收藏书画的途径很多,拍卖行、画廊、潘家园等地摊书画市场等,但来源最可靠的还是拍卖公司及画廊,因为拍卖公司及画廊有本身的专家,能从画作本身的艺术价值上来把关,而且有些拍卖公司还承诺“保真保退”,所以值得投资者放心收藏。总之不要一味迷信中介机构或者画家本人的推荐,由于关系切身的利益,某些拍卖行、画廊甚至画家本人都有可能从自身的角度出发,向收藏者推荐一些没有很高艺术价值的作品。

杨念群|反对“五四”研究的“纪念史学”套路

综上所述,当代书画市场已是生逢“盛市”,虽投资价值极高,但也不要忽视所存在的风险,多数作品的价值还需要几年、几十年甚至几百年的时间检验,这一走势需要我们选择中长期投资,乃至“跨代”投资。

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